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イタリア戦後美術：フォンタナ、ブッリ、カステッラーニ、マンゾーニ、モランディ、デ・キリコの市場

イタリア戦後美術の市場はどう動いているのか？ 市場を率いるのはルーチョ・フォンタナで、記録は2,920万ドル（クリスティーズ・ニューヨーク、2015年）。その後にブッリ、マンゾーニ、カステッラーニが続き、モランディとデ・キリコは一世代前の巨匠です。トップ作品は主にロンドンとニューヨークで売られ、ミラノは国内市場です。イタリアならではの点が二つあります。作家のアーカイブが市場の受け入れを決めること、そして国が文化財と宣言した作品は国外へ永久に持ち出せないことです。

要点

ロンドン、2014年10月

2014年10月、フリーズ・ウィーク。クリスティーズ・ロンドンのイタリア・セールは2,760万ポンドを売り上げ、このカテゴリーの記録を作りました。翌晩サザビーズは4,140万ポンドを記録し、ピエロ・マンゾーニの1958-59年の《Achrome》が予想価格500万から600万ポンドに対し1,260万ポンドで落札されました。同じ週、エンリコ・カステッラーニの1967年の《Superficie bianca》が380万ポンドで作家記録を樹立しています（The Art Newspaper）。

12年後の今も、イタリア戦後美術の価格はロンドン秋のイタリア・セールで決まっています。最も高いフォンタナはニューヨークへ。残りはミラノへ。そこには良い作品も少なくありません。

ルーチョ・フォンタナ、市場の錨

フォンタナの記録は《Concetto spaziale, La fine di Dio》（1963年）の2,920万ドル、クリスティーズ・ニューヨーク、2015年11月10日です（Artnet News）。頂点にあるのは「La fine di Dio」シリーズの大きな卵形のキャンバスとヴェネツィアの作品群で、《Concetto spaziale, Il cielo di Venezia》（1961年）は2026年5月14日にサザビーズ・ニューヨークで1,640万ドルでした（HENI News）。

その下には、切り裂かれたキャンバス「Attese」の広い市場があり、数十万ドルから数百万ドルまで揃います。HENIの集計では、2026年5月までの2年間にフォンタナは約210点が出品され、落札率77%、総額1億3,520万ドル。イタリアの作家としては珍しい厚みで、だからこそフォンタナはブルーチップ・コレクションに最初に加わるイタリアの名前になりやすいのです。Unicorn Art Watchは彼の結果を https://artwatch.unicorn-club.com/artists/lucio-fontana で追跡しています。

ブッリ、マンゾーニ、カステッラーニ：薄い市場

アルベルト・ブッリの記録は《Sacco e Rosso》（1954年）、2016年2月10日にサザビーズ・ロンドンで910万ポンドです（Milano Finanza）。麻袋の「Sacchi」、燃焼の「Combustioni」、亀裂の「Cretti」はオークションに出ることがまれで、HENIによれば2026年5月までの2年間で28点、落札率71%、総額1,200万ドルでした。

マンゾーニの2014年の記録は今も破られていません。《Achrome》は数十万ドルで取引されることのほうがずっと多く、1958年の一点は2026年3月4日にサザビーズ・ロンドンで68万6,500ドルでした（HENI News）。HENIの集計では2年間で33点、落札率63%です。

金額で見ると三人の中でカステッラーニの市場が最も小さく、2026年5月までの2年間で32点、落札率81%、総額296万ドルでした（HENI）。記録は2014年の《Superficie bianca》のままです。

取引がこれほど少ないと、重要作品が一点出品されるか売れ残るかで、一年分の状況が変わります。フォンタナとは正反対です。

モランディとデ・キリコ

ジョルジョ・モランディの静物画には安定した国際的な愛好家がいます。記録は1940年の《Natura morta》の433万ドル、クリスティーズ・ニューヨーク、2018年5月8日（HENI News）。1952年の《Natura morta》は2025年11月17日にクリスティーズ・ニューヨークで300万ドル（HENI News）、ミラノでは1959年の静物画が2022年にサザビーズで342万ユーロに達しました（Finestre sull'Arte）。

ジョルジョ・デ・キリコは一人で二つの市場を持っています。1909年から1919年の形而上絵画は希少で高価です。《Il pomeriggio di Arianna》（1913年）は2020年10月28日にサザビーズ・ニューヨークで1,590万ドル（Sotheby's）。後期作品はその数分の一です。厄介なのは、デ・キリコが若い頃の構図を後年に描き直し、ときに1910年代の日付を入れたことで、本人はこれを「verifalsi（本物の偽物）」と呼びました。Fondazione Giorgio e Isa de Chiricoと独立した研究者の間では、こうした年代を遡らせた作品が何点あるかで見解が分かれています（Brooklyn Rail）。デ・キリコなら、まず確認すべきはキャンバスの日付です。

アーカイブが市場の受け入れを決める

これらの作家にはそれぞれ作品目録を管理する財団やアーカイブがあります。ミラノのFondazione Lucio Fontana、チッタ・ディ・カステッロのFondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri、ミラノのFondazione Piero Manzoni、ローマのデ・キリコ財団です。大手オークションハウスは、基準となるアーカイブが登録していない重要作品をめったに扱いません。購入前にアーカイブ番号か証明書を求め、未登録なら登録を購入の条件にしましょう。

文化財指定作品とイタリアからの輸出

イタリアの法律（文化財法典Codice dei beni culturali、2004年立法令第42号）は、個人所有の作品を国が文化的価値のあるものと宣言することを認めており、業界ではこれを「notifica」と呼びます。指定された作品はイタリアから永久に持ち出すことができず、売買は届け出が必要で、国は届け出価格での先買権を持ちます。行使期限は通常、届け出から60日以内です。

指定されていない作品については、2017年8月29日に施行された2017年の年次競争法が、輸出審査の対象となる年数の基準を50年から70年に引き上げ、1万3,500ユーロ未満の作品は自己申告で国外に出せるようにしました（Finestre sull'Arte）。この基準を超える場合、制作から70年を超えた物故作家の作品には輸出事務所が発行する輸出証明書（attestato di libera circolazione）が必要で、事務所は拒否して指定手続きを始めることもできます。

70年の線は毎年動きます。1955年のフォンタナやブッリは2025年にこの線を越えたので、1950年代の人気作品の一部は今やイタリアを出るのに証明書が必要です。指定作品はイタリア国内に置き続ける意思のある人しか買えないため、国外に出せる同等の作品より安く取引されるのが普通です。イタリアで買うなら、指定作品かどうかを尋ね、輸出された作品なら証明書を見せてもらいましょう。

Unicorn Art Clubのイタリアの巨匠

フォンタナ、ブッリ、カステッラーニ、マンゾーニ、モランディ、デ・キリコは、認定投資家または適格投資家に限られるUnicorn Art Clubの30人の作家に含まれています。作家ごとの専用ビークルが、来歴を確認しコンディション・レポートと鑑定評価を経た作品を購入し、出口は3年から7年後を想定しています。

よくある質問

ルーチョ・フォンタナのオークション記録は？

《Concetto spaziale, La fine di Dio》（1963年）の2,920万ドル。2015年11月10日、クリスティーズ・ニューヨークです。

イタリアで買ったフォンタナを輸出できるか？

文化財に指定されておらず制作から70年未満、または1万3,500ユーロ未満なら、簡易な手続きで持ち出せます。それ以外は輸出証明書が必要で、事務所が拒否することもあります。指定作品は永久輸出ができません。

イタリアの作品がロンドンよりミラノで安いことがあるのはなぜか？

多くの場合、文化財指定を受けていてイタリア国内に置く買い手にしか売れないか、国際セールに回らない小品だからです。掘り出し物と考える前に理由を確かめましょう。

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出典

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