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Italienische Nachkriegskunst: der Markt für Fontana, Burri, Castellani, Manzoni, Morandi und de Chirico

Wie funktioniert der Markt für italienische Nachkriegskunst? Angeführt wird er von Lucio Fontana, dessen Rekord bei 29,2 Millionen Dollar liegt (Christie's New York, 2015); dahinter folgen Burri, Manzoni und Castellani, während Morandi und de Chirico die Meister der Generation davor sind. Die Spitzenwerke werden vor allem in London und New York verkauft, Mailand ist der Heimatmarkt. Zwei Dinge sind typisch italienisch: Die Künstlerarchive entscheiden, was der Markt akzeptiert, und Werke, die der Staat zu Kulturgut erklärt hat, dürfen das Land nicht dauerhaft verlassen.

Das Wichtigste in Kürze

London, Oktober 2014

Frieze-Woche, Oktober 2014. Die italienische Auktion von Christie's in London bringt 27,6 Millionen Pfund, ein Rekord für die Kategorie. Am Abend darauf kommt Sotheby's auf 41,4 Millionen, und ein Achrome von Piero Manzoni aus den Jahren 1958-59 wird bei einer Schätzung von 5 bis 6 Millionen für 12,6 Millionen Pfund zugeschlagen. In derselben Woche stellt Enrico Castellanis Superficie bianca von 1967 mit 3,8 Millionen Pfund seinen Rekord auf (The Art Newspaper).

Zwölf Jahre später werden die Preise für italienische Nachkriegskunst noch immer bei den Londoner Herbstauktionen gemacht. New York bekommt die teuersten Fontanas. Mailand bekommt den Rest, darunter viele gute Werke.

Lucio Fontana, der Anker

Fontanas Rekord liegt bei 29,2 Millionen Dollar für Concetto spaziale, La fine di Dio (1963), Christie's New York, 10. November 2015 (Artnet News). Ganz oben stehen die großen eiförmigen Leinwände der Serie La fine di Dio und die Venedig-Bilder: Concetto spaziale, Il cielo di Venezia (1961) erzielte am 14. Mai 2026 bei Sotheby's New York 16,4 Millionen Dollar (HENI News).

Darunter liegt ein breiter Markt für Attese, die geschlitzten Leinwände, von einigen hunderttausend Dollar bis zu einigen Millionen. HENI zählt rund 210 angebotene Fontana-Lose in den zwei Jahren bis Mai 2026, 77% verkauft, für 135,2 Millionen Dollar. Für einen italienischen Künstler ist das ungewöhnlich tief, und deshalb ist Fontana oft der erste italienische Name in einer Blue-Chip-Sammlung. Unicorn Art Watch verfolgt seine Ergebnisse unter https://artwatch.unicorn-club.com/artists/lucio-fontana.

Burri, Manzoni, Castellani: dünnere Märkte

Alberto Burris Rekord ist Sacco e Rosso (1954), 9,1 Millionen Pfund bei Sotheby's London am 10. Februar 2016 (Milano Finanza). Seine Sacchi, Combustioni und Cretti sind auf Auktionen selten: HENI zählt 28 Lose in den zwei Jahren bis Mai 2026, 71% verkauft, für 12 Millionen Dollar.

Manzonis Rekord von 2014 hält bis heute. Seine Achromes wechseln viel häufiger für einige hunderttausend Dollar den Besitzer; eines von 1958 brachte am 4. März 2026 bei Sotheby's London 686.500 Dollar (HENI News). HENI zählt 33 Lose in zwei Jahren, 63% verkauft.

Castellani hat dem Wert nach den kleinsten Markt der drei: 32 Lose in den zwei Jahren bis Mai 2026, 81% verkauft, für 2,96 Millionen Dollar (HENI). Sein Rekord bleibt die Superficie bianca von 2014.

Bei so wenigen Verkäufen kann ein einziges wichtiges Werk, das auf den Markt kommt oder unverkauft bleibt, das Bild für ein ganzes Jahr verändern. Das Gegenteil von Fontana.

Morandi und de Chirico

Giorgio Morandis Stillleben haben eine treue internationale Anhängerschaft. Sein Rekord liegt bei 4,33 Millionen Dollar für eine Natura morta von 1940, Christie's New York, 8. Mai 2018 (HENI News); eine Natura morta von 1952 erzielte am 17. November 2025 bei Christie's New York 3 Millionen Dollar (HENI News), und in Mailand erreichte ein Stillleben von 1959 im Jahr 2022 bei Sotheby's 3,42 Millionen Euro (Finestre sull'Arte).

Giorgio de Chirico sind zwei Märkte in einem. Die metaphysischen Bilder von 1909 bis 1919 sind selten und teuer: Il pomeriggio di Arianna (1913) brachte am 28. Oktober 2020 bei Sotheby's New York 15,9 Millionen Dollar (Sotheby's). Das Spätwerk kostet einen Bruchteil davon. Kompliziert wird es, weil de Chirico spätere Fassungen seiner frühen Kompositionen malte und sie mitunter auf die 1910er-Jahre datierte, eine Praxis, die er verifalsi nannte; die Fondazione Giorgio e Isa de Chirico und unabhängige Forscher sind uneins, wie viele rückdatierte Werke es gibt (Brooklyn Rail). Bei einem de Chirico ist das Datum auf der Leinwand das Erste, was zu prüfen ist.

Die Archive entscheiden, was der Markt akzeptiert

Jeder dieser Künstler hat eine Stiftung oder ein Archiv, das das Werkverzeichnis führt: die Fondazione Lucio Fontana in Mailand, die Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri in Città di Castello, die Fondazione Piero Manzoni in Mailand, die de-Chirico-Stiftung in Rom. Die großen Auktionshäuser bieten selten ein bedeutendes Werk an, das das maßgebliche Archiv nicht registriert hat. Fragen Sie vor dem Kauf nach der Archivnummer oder dem Zertifikat, und ist das Werk noch nicht registriert, machen Sie den Kauf von der Registrierung abhängig.

Notifizierte Werke und die Ausfuhr aus Italien

Das italienische Recht (der Codice dei beni culturali, Gesetzesdekret 42 von 2004) erlaubt dem Staat, ein Werk in Privatbesitz zum Kulturgut zu erklären, im Handel notifica genannt. Ein notifiziertes Werk darf Italien nicht dauerhaft verlassen, jeder Verkauf muss gemeldet werden, und der Staat hat ein Vorkaufsrecht zum angegebenen Preis, in der Regel innerhalb von 60 Tagen nach der Meldung.

Für nicht notifizierte Werke hob das jährliche Wettbewerbsgesetz von 2017, in Kraft seit dem 29. August 2017, die Altersgrenze für die Ausfuhrprüfung von 50 auf 70 Jahre an und erlaubte Werken unter 13.500 Euro die Ausfuhr gegen eine Eigenerklärung (Finestre sull'Arte). Oberhalb dieser Schwellen braucht das mehr als 70 Jahre alte Werk eines verstorbenen Künstlers eine Ausfuhrbescheinigung (attestato di libera circolazione) des Ausfuhramts, das sie verweigern und das Notifizierungsverfahren einleiten kann.

Die 70-Jahres-Grenze wandert jedes Jahr weiter. Ein Fontana oder Burri von 1955 hat sie 2025 überschritten, sodass einige der begehrtesten Werke der 1950er-Jahre jetzt eine Bescheinigung brauchen, um Italien zu verlassen. Ein notifiziertes Werk kann nur kaufen, wer es in Italien behalten will, deshalb wird es meist unter einem vergleichbaren Werk gehandelt, das reisen darf. Wer in Italien kauft, sollte fragen, ob das Werk notifiziert ist, und sich bei einem ausgeführten Werk die Bescheinigung zeigen lassen.

Italienische Meister in Unicorn Art Club

Fontana, Burri, Castellani, Manzoni, Morandi und de Chirico gehören zu den 30 Künstlern von Unicorn Art Club, der akkreditierten oder qualifizierten Anlegern vorbehalten ist. Jeder Künstler hat eine eigene Zweckgesellschaft, die ein Werk mit verifizierter Provenienz, Zustandsbericht und Gutachten kauft; der Ausstieg ist nach 3 bis 7 Jahren geplant.

Häufige Fragen

Wie hoch ist der Auktionsrekord von Lucio Fontana?

29,2 Millionen Dollar für Concetto spaziale, La fine di Dio (1963), bei Christie's New York am 10. November 2015.

Kann ich einen in Italien gekauften Fontana ausführen?

Ist das Werk nicht notifiziert und jünger als 70 Jahre oder weniger als 13.500 Euro wert, darf es mit vereinfachten Formalitäten ausreisen. Sonst braucht es eine Ausfuhrbescheinigung, die das Amt verweigern kann. Ein notifiziertes Werk darf nicht dauerhaft ausgeführt werden.

Warum sind manche italienische Werke in Mailand billiger als in London?

Oft weil sie notifiziert sind und nur an Käufer gehen dürfen, die sie in Italien behalten, oder weil es kleinere Werke sind, die nicht in die internationalen Auktionen kommen. Prüfen Sie den Grund, bevor Sie es als Schnäppchen sehen.

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Quellen

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